日雇派遣日記 賃金奴隷な日々（日雇） （５９６）コン打ち後に『怪獣ゴルゴ』
加藤匡通
七月××日（土）
コン打ちに行った。
日雇派遣で行くコンクリート打設はたいてい電気屋か設備屋の代打のバイブのスイッチ係だった、とは何度か書いている。もう仕事が廻ってくることはおそらくないだろう設備のV社のコン打ちは正にそれで、この頃のことも何度か書いている。外構屋のコン打ちはそれらとはまた違って、仕上げまでやるコン打ちだった。戸建ての玄関や駐車場のコン打ちだったからだ。それらに比べると、土工として働いた期間がそんなに長くないこともあって、土工としてのコンクリート打設は少ない。
今日はその土工としてのコン打ちである。朝六時半に都内の事務所に集合し、車で現場に向かう。六時半に間に合わせるためには四時に起きて始発に乗らなければならない。きついよ。ちなみに何年か前の土工の会社とはまた別のところだ。土工は四人、うち二人が土工の会社の人間、二人が外注でその日その日に手配される人間である。当然僕は外注だ。ただ、僕からすると会社の人に見えても正社員は一人だけでもう一人は僕と同じ日雇いだ。
現場は鉄骨二階建て、打設するのはその屋上である。二階は数日前に打ったと言う。この広さなら丸一日はかからない。上手く行けば半日だ。打設は九時頃からで、ゆっくり準備をしている。だいたい、ポンプ屋が来たのが八時過ぎだ。ゆっくり出来るのはいいことだよ。
バイブは一本、職長がバイブを持って僕はバイブのスイッチ係、それに鉄筋洗い、コン打ちした下の階にこぼれたコンクリの清掃、以上が四人の役割分担である。
鉄筋洗いはバケツと洗車刷毛を持ってコン打ちで汚れた鉄筋を洗う役で、ここで言う鉄筋は打設した部分から上に出ている鉄筋である。床から鉄筋が突き出た状態になり、その鉄筋にさらに配筋して構造物を作るから、鉄筋にコンクリが付着したままだと困るので鉄筋を洗う必要があるのだ。
下の階の清掃は、必ずしも毎回やっている訳ではない。生コンは固まる前ならスコップですくうことが簡単に出来るが、翌日まで放置するとハンマーで叩いたり、けれんしたりしないと取れなくなる。だからコン打ちしたその日の内に掃除した方がいいのは確かだが、そこまで手をかけられない方が多い。
生コンが柔らかく（生コンにも硬い柔らかいがあるのだ！）バイブを常時かけている訳でもなく、スイッチ係はそんなに忙しくなかった。スイッチ係はバイブの長～いコードをさばく役でもあるが、なんと今回はコードさばきの半分をポンプ屋がやってくれていた。多分僕があまり動かないから、気がついた自分がやった方が早いと動いてくれたのだろう。ポンプの元もバイブの元もほぼ同じ場所から打設面に延びている。ポンプの筒先、つまり生コンの吹き出し口とバイブは打設に伴って位置を変えて行くが最後には同じ入口から撤収するので、絡まりやすい。だからもたもたしているスイッチ係を待たずに動いた、と。いや申し訳ない。
二度、二十分ほどの生コン車の待ち時間があったものの、追われるでもなくおおむねスムーズにコン打ちは終わった。休憩らしい休憩は待ち時間だけだ。でも今日は曇り空でそんなにきつくはなかった。
電気屋や設備屋のスイッチ係なら自分たちのスリーブのあるところまで、付き合っても打設が終わる前に解放される。土工はもちろん最後と言うか道具の片付けまでが仕事だから、バイブを洗って終わりとなる。一時過ぎまでコン打ちをして、コンビニで弁当を買い、食べたらすぐ残りの片付けをして現場を出た。一時間の休憩より早く仕事を終わらせて解放される方を選んだのは当然のことだ。
事務所に戻りその日の給料を受け取る。会社によりけりだろうが、この日の給料は日雇派遣や外構屋より良かった。ちょっと安心した。
小学生の頃、怪獣図鑑が愛読書だった。ここで言っているのは大伴昌司の『怪獣図解入門』とかではなく『世界怪獣大全集』みたいな奴の方だ。どっちも愛読してたが、今話題にしているのは『世界怪獣大全集』である。最近こういう本はなくなっている。昔は怪獣の写真を勝手に載せて本が作れたが、今は写真一枚いくら、である。著作権の管理が昔より厳しくなっているんだな。だから映画の公式本みたいなものしか出回らない。昔の怪獣図鑑っぽいものは商業出版ではなく同人でなら手に入る。
そうした怪獣図鑑で知った怪獣たちを、いつか見たいと思いながら何十年か過ぎた。僕は映画館で見るのが最上だと思っているので、なるべくビデオでは見ないようにしている。『大アマゾンの半魚人』や『キング・コング』（三十三年版）は大学生の内に映画館で見れた。『魔人ドラキュラ』と『フランケンシュタイン』『フランケンシュタインの花嫁』なんか高校生で見てるから十年も待ってない（怪獣じゃないけど大目に見てくれ）。『金星人地球を征服』や『暗闇の悪魔』も二十代で見れた。『原子怪獣現わる』や『地球へ２千万マイル』はカラー化されたものだが見れた。『アルゴ探検隊の大冒険』『吸血鬼ドラキュラ』も二十年以上待ったが見れた。一昨年には『ロスト・ワールド』もやっと見た。
イギリスの『怪獣ゴルゴ』も見たかった映画だった。今日、四十五年以上待ってやっと見た。今回のようなほぼ単発の上映は権利関係をどうやっているんだろう？
六十一年の、海外では少数派のぬいぐるみ特撮の怪獣映画だが、評価の高い映画ではなかったのであまり期待しないで見た。ところがこれが、日本の怪獣映画に対するイギリスからの見事な回答と言える傑作だった。
アイルランド沖で怪獣が発見され捕獲、見世物にされるが、その怪獣はまだ子どもで、親が取り返しに来てロンドンは壊滅する。イギリスとアイルランドの対立を下敷きにした前半の物語は、怪獣の親が出現するとひたすら軍隊と怪獣の対決へと変わる。しかしイギリス海軍、NATO、イギリス陸軍と変わっていくが、ゴルゴは海外では珍しく通常兵器が効かず人類は無力で怪獣が引き上げて行くのを見送ることしか出来ない。
冒頭の船上の場面でまず声を上げた。背景の海と船上の人物はブルーバック合成だが、青い縁取りは見えるものの海と船上の人物の波による揺れが完全に同期している！同時代の日本映画ならまずスクリーンプロセス、しかも揺れのちぐはぐさが目立つ場面だ。
ぬいぐるみとミニチュアと実景の合成も見事だった。円谷英二の特撮はある時期以降、ミニチュアを映すことそれ自体が目的になっている傾向があって、正直言って鼻白むことが多い。現実ではない光景を現実のように見せるのではなく、現実ではない作り物のまま見せているように思う。ぬいぐるみの中身が人間なのは分かっている。だが怪獣がいるという夢を見たいのだ。
『怪獣ゴルゴ』のトム・ハワードは違う。それは軍隊の砲撃場面に演習フィルムを使用しているからではもちろんない。ミニチュアのウェストミンスター寺院やビッグベンをミニチュアと思わせないような撮り方をしているからだ。夜のロンドン中心街で手前に逃げ惑う群衆を配しビルの後ろから現れるゴルゴを合成した場面など、色味も合っていて不自然さを全く感じさせない。
そして逃げ惑う群衆！エキストラを使った大規模なロケは日本の怪獣映画のように不自然な荷物を持たずにひたすら逃げている。窓から慌てて飛び降りる者、子どもが手放し踏む潰される人形、避難を諦める者、実況を続けるアナウンサー、「悔い改めよ」のプラカードを掲げる狂信者。人々が倒壊した建物に押し潰される光景が何度も繰り返される。冒頭から具体的な人の死は繰り返しも描かれている。これも日本では最初の『ゴジラ』のい他はあまりない。
ゴルゴのぬいぐるみは手足が大きくバランスが悪いなと思って見ていたが、ゴルゴの脚は獣脚を再現しようとしていることに気づいた。マジか！
ゴルゴがロンドンを襲撃するも夜だった。夜空は赤く染まる。『怪獣ゴルゴ』も『ゴジラ』のように、ロンドン空襲の記憶を再演しているのだろうか。
四十五年待った『怪獣ゴルゴ』がこんなに素晴らしい映画だったとは！日本はこの年『モスラ』を公開しているが、比較にならないと思う。物凄く高揚したまま家まで帰った。仕事はきつくなかったし映画はいいし、今日はいい日だ。
